在和乔伊的合作下，史密斯也逐渐了解了乔伊这个人以及她的风格。
她是一个很有创意的人，会赋予她的剧本，人物，和其他的电影制作工艺都充满了魅力和温暖。
并且，她十分注意细节。
乔伊在剧组说的最多的一句话就是，“每一个细节都至关重要。”
在乔伊完美构造的世界里面，要你不注意她塑造的额外的细节几乎是不可能的。
比如一个场景。
史密斯的母亲死后，在棺材里穿了一双黑色的高跟鞋。在几幕情节后面，男主人公会在客厅里围绕着原地踱步，乔伊执意要把这双黑色的高跟鞋放进场景里。
这种观众稍一放松就会错过的细节，在乔伊的电影里会有无数个。
除此之外，史密斯还认为乔伊是他合作过思路最清晰的导演之一，她对于自己的电影有些格外清除的规划以及需要达到的目的，任何技法绝不拖泥带水。
她不是一个热衷动作和竞赛场面的导演。她的电影看点不是火爆而是味道，但是片中的镜头、场景、音乐、节奏，无一不精心打造，有一股挥之不去的强大气场。
她对电影的渲染并不是很外露，更多是从叙述肌理里渗透出来的特色。她对于镜头的过渡，什么时候是叠化（回到过去的手段），什么时候是硬切，都有着鲜明的规划。
史密斯惊奇地发现，她几乎没有短板。
有一个镜头让史密斯的印象非常深刻，足见乔伊深厚的技法功力。
那是一个阴雨天，乔伊正在拍摄一个室内的场景。
乔伊让饰演幼年版史密斯的男孩演员蹲在门后面偷看邻居家的电视机，电视里正在播放“全美职棒大联盟”的比赛。
刚看这个镜头，你会发现人物的表情、台词，这似乎是一个满怀梦想的男孩。
而后。
乔伊立刻让摄影师切了下一个镜头。
男孩身后是凌乱不堪、破落肮脏的房间，仿佛立刻进入了另外一个世界。
光看一个镜头你可能不觉得什么，但是一旦将这两个镜头对应起来看，史密斯这才发现这个镜头有多么可怕，完全颠覆人们最初预设的印象。
这就是后劲。
是乔伊强大的整体协调感和控制力，让观众觉得后劲十足，反复咀嚼体会那种丝丝入骨的滋味。
就算拍到抒情的戏码时，乔伊仍然与众不同。
她对于抒情与温情的理解，并非大众所理解的那样，她在抒情戏里也要玩一把后劲。似乎要将她的风格和手法渗透在每一个场景和细节里。
比如在回忆线的开始段落，她拍摄了一个让人难忘的抒情场景。
就是在糖雾弥漫的后巷，男主人公和一个女孩接吻。场景无论从光线、色调上都是冷清黑色的，但在温暖的配乐和像雪一样的糖雾中，他们的爱情又显得浪漫、独特而又让人有些不适，这正跟男主人公与这个女孩未来的基调吻合。
史密斯又是无奈又是赞赏，偏偏是一部励志片，乔伊却玩了好几次悬疑惊悚片才喜欢玩的剧情反转，这一回简直是把励志类型的体育电影拍出了独特的文艺范，偏偏又非常好看。
他似乎能够预见这部电影日后在世界范围内叫好又叫座的场面。
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