“哦，李，天啦，现在电影才开始，你们东方人观影前仪式都是这么繁琐吗？”
靠后的座位上，逗瓣影评人李永康瞥了自己的外国友人一眼，道：
“闭嘴吧尼古拉斯·克里斯托夫，你以为你去年得了普利策奖，就能从事专业的影评行业了？”
“你那只是新闻奖，我不认为它对电影评论有帮助。”
李永康低声道：“总之还请耐心一点，我邀请你来不是听你废话的。”
“你也看了《这个男人来自地求》，应该知道唐泽导演是一位真正创造电影艺术的人，我们需要静下心欣赏。”
“OKOK！我会好好欣赏的。”
尼古拉斯连连颔首，却也十分好奇。
他还是头一次见到李永康如此推崇一位导演。
以往的时候，李永康对连史蒂文·斯皮尔伯格这种级别的导演也不假辞色。
认为斯皮尔伯格一直想拍好故事片，却没想过从电影结构着手，拍好电影艺术。
然而电影结构哪有那么好改变的？
《这个男人来自地求》确实算得上一种革新，却很难说不是误打误撞。
如果唐泽能在第二部电影也来一次创造，他愿意在国外为唐泽打开一点知名度。
电影开场，赵莉颍用蹩脚的演技，慌乱面对已然化作丧尸的霍健崋。
丧尸虽然没有正脸，但大多数人也知道这是个恐怖场景。
可这里的色调并不显得阴暗，完全没有恐怖片的氛围。
李永康看着画面中那鲜明的亮度，觉得唐泽不会犯这种错误。
而他的伙伴尼古拉斯则若有所思：“这种拍摄手法令我有些熟悉，暂时想不起来。”
后面沈藤喊咔的场景解了二人的疑问，原来是戏中戏。
尼古拉斯恍然道：“我想起来了，大多数戏中戏也是镜头、色调明显与场景剥离。比如1992年上映的《大人别出声》。”
“不过相比于大多数现实场景的戏中戏，加入丧尸元素一下子就添加了一种荒诞感，我突然对后面的剧情期待起来。”
李永康点头，尼古拉斯还是有一定的观影量的。
但说实话，如果只是戏中戏模式，他会有些失望。
在他看来，唐泽不应该落于窠臼，有自己的创造模式。
而这个时候，在大荧幕上看到自己演的角色，天泽几位艺人才有了另类的感官。
霍健崋对自己演的丧尸很满意，“第二次参加首映式”吴蒨却险些笑出声，她道：“健崋哥，你演的丧尸像真的一样，又呆又迟钝。”
这话对霍健崋如同褒奖，欣然接受：“我其实也觉得很像！还得感谢唐导帮我摆脱了偶像剧那种固定的套路。”
沈藤在一旁看了霍健崋一眼，欲言又止。
可不像真的吗？
都差点把自己搞成精神病了。
当然，看到自己的角色登场，沈藤也是满满的成就感。
包括马俪在内，几人都十分感慨，原来上了大荧幕，是这样的感觉。
满足、高兴、感动，不一而足。
仅仅为了体验这种情绪，也足以让他们演一辈子电影了。
倒是赵莉颍，微微有些羞耻。
她的演技，貌似很糟糕啊？
不知道唐泽会怎么想她，当时拍戏时是不是觉得她很差劲？
观影继续。
前面的剧情没有什么好阐述的。
纵使唐泽比原版新人导演水平更高，恐怖氛围铺垫已然登峰造极。
但在喜剧的天然外衣下，真正能让人脊背发凉却很难。
造成的结果就是，恐怖片没达到标准，喜剧色彩也稍显欠缺。
总不能让他们笑演员们蹩脚的演技吧？
因而十多分钟看下来，不止李永康与尼古拉斯，大多数影评人，媒体人，都做出了自己不太乐观的先期评价。
“开头直接揭示戏中戏其实是惊喜，后面又变成典型恐怖片，让有了戏中戏预期期待的人落差较大，唐泽电影的结构也许没做好。”
“我喜欢唐泽对恐怕氛围的铺垫手法，他没有像美式恐怖片那样玩血腥、残忍，运用地多是小日子的无声处却有声的心理惊吓。可惜的是，他没有做到极致，很难让人代入。”
“那些批评唐泽在《这个来自地求》的拍摄技法的，虽然可以从《摄影机不要停！》中找到被打脸的滋味，但实话实说，目前来看体验很差劲。”
“我无法剖析那么多，至少就故事性而言，我难以入迷，演员演技也是一言难尽，有些滑稽。”
不过无论众人评价是否达标，都没人会这个时候退场。
他们基本素养还是有的。
即便媒体人挺想看到有人失望离去的场面，却也不敢惹事。
可惜博钠没有参与首映，不然应该有一出好戏能看。
电影缓缓推进，开始步入最考验导演功底的两场追逐戏。
这部分对其他人来说很难说精彩，看下来还不如前面的心理惊吓呢。
然而对在场的导演而言，目不转睛凝视着荧幕看下来，都有些沉浸在里面了。
他们不在乎故事好不好看，也未必会在意什么电影结构。
唐泽想步入电影圈，拍摄手法必须得到他们的认可。
而整整十来分钟的场面看下来，连冯晓钢、姜纹也不得不承认。
这段场景，也许算不上有多难，进入影史的资格都没有。
却绝对可以算是平衡最佳。
唐泽在每一处场景，每一个镜头，都用最恰当的技法融入了进去。
让他们开拍，也很难做到比唐泽更好。
其实倘若回想《这个男人来自地求》里的片段，他们也会产生类似的想法。
唐泽似乎总能把并不高明的部分，做到某种程度上的极致。
这足以证明，唐泽的导演功底，并不只是网上的吹嘘而已。
当然，作为有点讨厌唐泽的人，冯晓钢是不会承认内心的想法的。
商业社会，自然得用票房成绩说话。
如果唐泽电影失败，他不介意下场，把唐泽的导演能力批的一无是处。
而李永康这边，随着电影中丧尸片剧情的结束，他的评价只有两个字。
失望！
他对尼古拉斯道：“我不知道唐泽怎么了，目前来看，这根本不是他该有的水平。”
尼古拉斯奇怪道：“是吗，其实我觉得还好，技法上比《这个男人来自地求》高明了不少。故事推进也极为有序，节奏稳定。”
“你还说我没耐心，你自己的耐心也不怎么样吧？我们应该看完再下定论！”
李永康点头，却很难说服自己。
看《这个男人来自地求》时，他只看了十多分钟就猜到了电影的模式。
那是全新的、难以言说的感受。
因为他知道那是一种新类型的诞生。
但《摄影机不要停！》显然很难说有什么革新。
他也许得适当放宽一些心理预期，唐泽说到底才二十多岁。
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